Большая Советская Энциклопедия (НА)

«На литературном посту»

«На литерату'рном посту'», советский журнал, издававшийся в Москве в 1926—32. До 1931 критико-теоретический орган РАПП (выходил 2 раза в месяц), с 1931 — массовый литературно-критический журнал для рабочих литкружков (выходил 3 раза в месяц). Предшественником «На л. п.» был журнал «На посту»(1923—25). Журнал «На л. п.» осуждал нигилистическое отношение своих предшественников «напостовцев» к классическому наследию, к непролетарским писателям — «попутчикам». В основу своей программы «На л. п.» положил резолюцию ЦК РКП (б) от 18 июня 1925 «О политике партии в области художественной литературы», но проводил её непоследовательно, допуская ошибки вульгарно-социологического характера. Издание «На л. п.» прекратилось в связи с ликвидацией РАПП.

  Лит.: Максимов А., Советская журналистика 20-х гг. Краткий очерк журнальной периодики, Л., 1964; Швецова Л. К., Журналы «На посту» и» На литературном посту», в кн.: Очерки истории русской советской журналистики, 1917—1932, М., 1966; Шешуков С., Неистовые ревнители, М., 1970.

  Л. К. Швецова.

«На путях к новой школе»

«На путя'х к но'вой шко'ле», один из первых советских научно-педагогических журналов, издавался в 1922—33 в Москве. В 1922—30 орган научно-педагогической секции Государственного учёного совета, в 1930—32 — Наркомпроса РСФСР и общества педагогов-марксистов, в 1932—33 — общества педагогов-марксистов. Ответственным редактором была Н. К. Крупская. Журнал имел целью привлечь педагогов к активному участию в разработке демократических путей строительства новой, советской школы, пропагандировал основные принципы политики Коммунистической партии и Советского правительства в области народного образования, освещал проблемы развития советской педагогической науки и практики. В работе журнала участвовали видные деятели педагогической науки: П. П. Блонский, Б. В. Всесвятский, С. Т. Шацкий, А. Г. Калашников, М. И. Пистрак и др.

Наалларбор

Наалларбор (Nullarbor Plain, буквально — безлесная равнина), равнина на Ю. Австралии, между пустыней Виктория и Большим Австралийским заливом. Сложена палеогеновыми, сильно закарстованными известняками, вследствие чего поверхностный сток отсутствует. Вдоль крутого обрыва к прибрежной низменности многочисленны мощные карстовые источники артезианского бассейна. Поверхность плоская с карстовыми воронками до 1,5 км в поперечнике. Климат субтропический полупустынный. Осадки главным образом зимние, 200—350 мм в год. Кустики лебеды и солянок образуют несомкнутый покров на пустынных серозёмных почвах с солонцами и солончаками.

«Набат»

«Наба'т», революционный журнал, издававшийся в Женеве в 1875—79 и 1881 кружком русских и польских эмигрантов бланкистского направления, с 1878 орган «Общества народного освобождения». В 1880 предпринималась неудачная попытка перенести издание в Россию, Вышло 20 номеров. Тираж 1500 экземпляров. Редакторы: П. Н. Ткачёв , К. М. Турский, П. Грецко (П. В. Григорьев). «Н.» призывал к немедленному уничтожению царизма и, резко полемизируя с бакунистами и лавристами, пропагандировал план захвата власти путём заговора.

Набат

Наба'т (от араб. наубат — барабанный бой), 1) сигнал тревоги для сбора народа или оповещения о бедствии, подаваемый барабанным боем, ударами в колокол и т.п. 2) (Устаревшее) большой барабан.

Набатейское царство

Набате'йское ца'рство, Набатея, древнее государство набатеев (группы арабских племён) в конце 3 в. до н. э. — 106 н. э. на территории современной Иордании. Столица — г. Петра . В конце 3 — начале 2 вв. до н. э. входило в сферу влияния птолемеевского Египта. Первый известный царь Н. ц. — Харитат I (правил с 169 до н. э.). При Харитате III (87—62 до н. э.) Н. ц. подчинило Дамаск. В конце 60-х гг. 1 в. до н. э. признало вассальную зависимость от Рима. Набатеи неоднократно участвовали в военных экспедициях Рима (в 70 н. э. в осаде римлянами Иерусалима). Наивысшего подъёма Н. ц. достигло при Харитате IV (9—40 н. э.). В 106 н. э. Н. ц. было завоёвано римским императором Траяном, на его территории образована римская провинция Аравия .

  Искусство Н. ц. (не утрачивая древнеарабских художественных традиций) испытало значительное влияние эллинистической культуры, которое проявилось в архитектуре в использовании ордерных элементов, а в изобразительном искусстве — в обращении к сюжетам греческой мифологии и стремлении к объёмно-пластической трактовке формы. Значительным памятником Н. ц. является Петра — уникальный комплекс вырубленных в скалах храмов, гробниц, жилых домов, театров и др. сооружений (конца 3 в. до н. э. — 1 в. н. э.). Набатейские памятники найдены также севернее Петры — храмовые наземные сооружения в Хирбет-Таннуре (на территории Иордании, 1 в. до н. э. — 2 в. н. э.), в Джебель-Хауране (на территории Сирии, 1 в. до н. э. — 2 в. н. э.) и др.

  Лит.: Кауфман С. А., Об архитектуре древнего арабского народа набатеев..., в кн.: Вопросы всеобщей истории архитектуры, сб.. 1, М., 1961; Kennedy А. В. W., Petra, its history and monuments, L., 1925.

Набати Сеид Абульгасем

Набати' Сеид Абульгасем (1812, с. Уштибин, Южный Азербайджан, — 1873, там же), азербайджанский поэт. Писал на азербайджанском и персидском языках. Испытал влияние классической восточной поэзии и народнопоэтического творчества. Его произведения, совершенные по форме, сыграли определённую роль в развитии поэзии, опирающейся на традиции ашугского стиха. В лирике воспевал земную любовь и радости жизни: порою звучат у него антиклерикальные ноты. Философские стихи Н. проникнуты идеями пантеизма.

  Соч.: Эсэрлэри, Бакы, 1968; в рус. пер., в кн.: Антология азербайджанской поэзии, т. 2, М., 1960.

  Лит.: Ариф М., История азербайджанской литературы, Баку, 1971; Гасымзадэ Ф., XIX эср Азэрбаjчан эдэбиjjaты тарихи, Бакы, 1966.

  Арас Дадашзаде.

Набатов Илья Семенович

Наба'тов (настоящая фамилия — Туровский) Илья Семёнович [р. 3(15).9.1896, Александрия, ныне Кировоградской области УССР], советский артист эстрады, заслуженный деятель искусств РСФСР (1959), заслуженный артист УССР (1934). Окончил юридический факультет Харьковского университета и театральную студию под руководством М. М. Тарханова. Артистическую деятельность начал в 1920. Был актёром украинского театра «Сурма» в Александрии, одновременно стал выступать на эстраде как автор и исполнитель куплетов, сатирических песенок, стихотворных фельетонов. С 1924 работает только на эстраде. С начала 30-х гг. — куплетист. Самобытный мастер жанра политической сатиры. Снимается в кино. Государственная премия СССР (1947). Награждён орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

  Соч.: Заметки эстрадного сатирика, М., 1957.

Набережные Челны

На'бережные Челны', город республиканского (АССР) подчинения в Татарской АССР. Пристань на левом берегу Камы. Расположен в 17 км от ж.-д. станции Круглое Поле (конечная станция ветки от линии Уфа — Ульяновск). Население 126 тыс. чел. (1973; в 1939 — 9 тыс.). Ранее — центр деревообрабатывающей, текстильной и пищевой промышленности, наиболее крупными предприятиями были: элеватор, мебельная, прядильно-ткацкая фабрики. Бурный рост города начался с 1970 в связи со строительством Камского автомобильного завода . Создаётся мощная база стройиндустрии — заводы крупнопанельного домостроения, железобетонных изделий, металлоконструкций, бетонные, керамзитовый и др. Ведётся большое жилое строительство. Имеется общетехнический факультет Казанского инженерно-строительного института, автомеханический техникум. Вблизи Н. Ч. строится (1974) Нижнекамская ГЭС.

Набережные Челны. Новые жилые дома.

«Наби»

«Наби'», «набиды» (франц. Nabis — пророки, от древнеевр. наби — пророк), группа художников, существовавшая около 1890—1905 в Париже (П. Серюзье, М. Дени, К. Руссель и др., примкнувшие к ним позже П. Боннар, Э. Вюйяр, А. Майоль). Испытав влияние П. Гогена и понт-авенской школы, художники-«Н.» создали своеобразный вариант стиля «модерн» . Для их творчества характерны близость к литературному символизму , главенство цветового начала, декоративная обобщённость форм, мягкая музыкальность ритмов, плоскостная стилизация мотивов французского народного искусства, японской гравюры и итальянских примитивов. Произведения Серюзье, Дени, Русселя присущи религиозно-мистического настроения; интимно-лирический строй образов отличает работы Боннара и Вюйяра. «Н.» обращались к монументальной живописи, графике, декоративно-прикладному искусству (эскизы для ковров, витражей, мебели).