Комиссаржевского же оформлявшая его спектакль художница Б. Лесли сочинила декорационную композицию, которую образовывали поднимавшиеся друг над другом дугообразные венецианские мосты, башни домов с балконами, дворцы-палаццо, колонна, увенчанная скульптурой крылатого льва, узкая крутая лестница. Все показанные на сцене архитектурные и скульптурные формы точно узнаваемы и совершенно конкретны: это именно Венеция, только театрально претворенная в виде единой симультанной установки и интерпретированная в духе умеренно экспрессионистской деформации, что выразилось в скошенности, накрененности в разные стороны и башен, и колонны, и громоздившихся друг над другом мостов.
Среди единых декорационных установок, выстраивавшихся художниками для постановок Шекспира, особое место занимает та, что была создана Ф. Дзефирелли в 1949 году в спектакле «Троил и Крессида» для режиссера Л. Висконти. Спектакль ставился под открытым небом, и художник сочинил как бы по материалам раскопок Г. Шлимана свою собственную театральную реконструкцию древней Трои. Перед зрителями предстала декорация целого города в виде круговой композиции, расположенной на холме, выполненной в духе средневековых миниатюр и рассчитанной на обозрение сверху, с высоты амфитеатра, где размещалась публика. Действие происходило и перед городскими стенами, и внутри них - на лестничных маршах и на поднимавшихся ярусами площадях и площадках, среди макетов зданий, башен и башенок, арок и беседок. Ищете высокоэффективное средство для предотвращения засоров в канализации? Подземные жироуловители подойдут в таком случае.
Рассмотренные выше единые установки, воплощавшие образ Вероны, Венеции или Трои, были постоянными и неизменными на протяжении всего сценического действия спектакля (они могли лишь несколько трансформироваться, как у Шлепянова в «Ромео и Джульетте», или дополняться отдельными элементами оформления, как в постановке Комиссаржевского, где на переднем плане снизу поднималась площадка географически другого места - Бельмонта).